作者：戴清
今年3月，听花岛出品的微短剧《家里家外》一经亮相便广受赞誉，斩获多项短剧推优大奖。近日，续作《家里家外2》暖心回归，上线即登顶红果短剧热榜，在让观众于笑泪交织中收获温暖与共鸣的同时，更以多维创新实现了微短剧创作的重要突破。
生活流叙事破局：微短剧的现实回归与题材扩容
微短剧自兴起以来，常陷入“强反转+离奇情节+夸张表演+霸总设定”的套路化困境，虽能短期吸引部分观众，却也因同质化饱受诟病。近年来，不少创作者尝试打破“霸总魔咒”，但“强情节、快节奏、高反转”似乎已成微短剧的固定标签，仿佛脱离这些元素便无法完成叙事。而《家里家外2》以扎实的艺术实践成功突围，证明微短剧同样能承载细腻的生活流叙事——遵循生活本真逻辑，以舒缓适宜的节奏，娓娓道来普通人的烟火人生。这一探索为长期局限于狭窄创作路径的微短剧，蹚出了一条更广阔的发展道路，更彰显了行业题材扩容的巨大潜力。
剧集将故事扎根于1980年代中至1990年代中的现实土壤，聚焦四川高坪地区的一个重组家庭：再婚夫妻蔡晓艳、陈海清与三个孩子组成五口之家，随着小儿子三轮儿的出生、外甥周大为的到来，一家人在柴米油盐中共同面对人生的种种考验。家庭作为剧集创作的经典场景，承载着人物的命运起伏与时代的变迁印记。《家里家外2》以“返本开新”的创作思路，将镜头对准普通百姓的日常生活，让观众看到微短剧不仅能演绎传奇，更能记录真实，为这一体裁的题材拓展提供了鲜活范本。
展开剩余57%烟火气群像立骨：伦理温度与艺术质感的双重赋能
《家里家外2》围绕家长里短展开叙事，却在日常琐碎中融入深刻的家庭伦理思考、邻里相处之道与为人处世准则。不同于传统长篇家庭伦理剧对“人伦之和”的片面推崇，剧集更强调人格的硬气与力量——面对恶人恶行敢于说“不”，以智慧和勇气主动抗争；拒绝婚外情等狗血情节，坚守夫妻间的真挚与忠诚；遭遇困境时，家人互不埋怨、彼此支撑，成为对方最坚实的后盾。这些情节既传承了尊老爱幼、勤俭持家等传统家庭美德，更折射出新时代下人们对独立人格、真挚情感的价值追求，让作品兼具温度与力量。
演员的朴实表演为角色注入灵魂，其中女主角蔡晓艳的形象尤为鲜明。在四川方言中，“歪”意为“凶”，而蔡晓艳正是高坪区出了名的“歪婆娘”：与蛮不讲理的邻居针锋相对守护孩子，应聘售货员时与刁蛮嫂子同台竞技卖布，即便病重仍为家人不受欺负而强悍“迎战”。全剧结尾，晓艳病重之际陈海清在路边崩溃痛哭的场景，周大为跨越十年欲说还休的暗恋纠葛，既有着诙谐俏皮的生活气息，又饱含感人至深的情感力量，让作品在喜泪交织中彰显蕴藉深情的艺术美感。
语言风格上，剧集延续前作特色，全员使用四川方言演绎——“爸爸”称作“老汉儿”，不以为然时说“像个铲铲儿”，再搭配海量鲜活的四川民间歇后语，让人物对白妙趣横生，情节与角色更显灵动鲜活。而周大为这一“小北京”角色的加入，让川音与京腔碰撞交织，为对白增添了独特的喜感与韵味。
除了俏皮诙谐的方言对白，剧中还穿插着蔡晓艳儿子陈一帆的童年旁白。以孩童纯粹的视角评述情节发展、解读人物心理，一句“世界上有个人，总是想把所有的东西都塞进你的行李箱……你从此就成为一个被爱着的人”，用童音、童趣与童思为作品注入隽永深情，引发观众对家、爱与人生的深层哲思。此外，剧中还原的1980、1990年代影视剧片段、经典歌曲、复古配乐与道具，让年代质感触手可及，更成就了这部作品精益求精的艺术品质。
（作者系中国传媒大学戏剧影视学院教授，中视协电视剧艺术专委会副会长）
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